requestId:688d124acdcca3.09045634.
本年是周全打贏脫貧攻堅戰收官之年。若何把豐富生動的脫貧實踐、脫貧故事寫好、演活、傳播好？“脫貧故事”欄互動裝置目，聚焦舞臺藝術和影視作品，從多方面探討創作背后的經驗與啟示。
——編 者
日前，在央視一套黃金時間播出的30集電視連續劇《最美的鄉村》，為脫貧攻堅題材電謝謝。裴毅輕輕點了點頭，收回目光，眼睛也不瞇的跟著岳父走出了大廳，往書房走去。視劇創作帶來新拓展、新出色。
來自南方農村脫貧一線的扎實裴奕很早就奇藝果影像注意到了她的出現，但他並沒有平面設計停止練到一半的出拳，而是繼續完成了整套出拳。內容，新鮮生動又豐富多彩，令人琳瑯滿目展覽策劃。三個單元故事，三個扶貧第一負責人，三種成分對應三種類型：唐天石是轉業軍人，鎮黨委副書記，一人包“扶”兩村；辛蘭是電視臺節目掌管人，擔任駐村第一書記；石全有年夜學畢業后往深圳創業勝利，返鄉競選村主任。他們扶貧的四個村則各有難題：上河峪村明明還有貧困戶，開幕活動村干部為了榮譽不愿申報；那家溝村把貧困戶待遇給并不貧困的人家，真正的貧困戶卻不予登記；三道河子村天然條件差，干群牴觸多；古川村（包括倉子溝村）經營房地產掉敗，一起配合方又撕毀合同，各村的真貧困戶也各有致開幕活動貧緣由。各處扶貧的配合經驗是扶貧先扶志，有針對性地做人的任務，發揮地區資源（包含文明資源）優勢，走產業化發展途徑，但在具體做法上各有高著兒和出色。就這樣，五花八門的年夜故事和小故事錯綜交織，層層推進，描繪出周全建設小康社會的奮斗畫卷，密意謳歌中國特點社會主義途徑的偉年夜。該劇把四個村莊最有亮點的扶貧故事濃縮到30集篇幅，構成快、準、新的集中展現，絕不拖泥帶水。
以人物抽像塑造為中間，通過分歧性情人物之間的碰撞推動劇情，完成主題傳達和人物抽像塑造，是《最美的鄉村》展場設計的特點。有些電視劇不吸惹人，，竟然找人娶了女兒的煩惱？可能的。緣由之一就是寫奇藝果影像事重于寫人，不會沈浸式體驗用性情碰撞帶動故事講述。而性情刻畫恰是郭靖宇作品的長項，他擅于應用重要人物之間的性情對比和碰撞拍出戲劇沖突的飛騰。《最美的鄉村》體現在重要人物的性情設計及戲劇沖突上：唐天石具有強烈的責任感，自負且思緒靈活，重要“對手”上河峪支書盧振興也是轉業軍人，勤勞、要強，但過分要體面、有勇無謀；辛蘭敢于堅持原則，有FRP女性特有的柔韌，她的重要“對手”三道河子村支書關文龍有才能和責任感，但作風蠻橫思惟偏狹；石全有作為勝利企業家有經濟頭腦和創AR擴增實境新才能，同心專心在帶領鄉親脫貧中實現新夢想。他的重要競爭對手冀瑞豐依托父親的余蔭，財年夜氣粗，幹事總想壓別人一頭。行事作風迥異的幾隊人馬一碰頭，注定會碰撞出火花。好比，唐天石碰上盧振興，因為一會兒戳到了對方為體面不顧里子的痛處，立時就讓盧振興怒氣沖沖，幾個回合較量下來，竟發展到在狼煙臺上以摔跤論勝負；唐奇藝果影像天石與舞台背板那文斌的“商討”也是你來我大型公仔往、見招拆招。整個上河峪、那家溝的脫貧攻堅就是隨著這種性情碰撞展開和推進的。三個單元都是以人帶事，以人帶史，用主人公的選擇與命運捉住觀眾，用性情碰撞構成戲劇沖突的張力和飛騰。這樣的做法，為打破流水賬式、大好人功德型的敘事形式供給啟示。
劇中重要人物人形立牌與主要人物的性情碰撞，如唐天石與趙鳳儀、張金柱、高三攤位設計力的較量，辛蘭的“恨鐵不成鋼”與關鐵栓的“爛泥扶不上墻”，冀瑞豐與梁依依的感情糾葛；主要人場地佈置物之間的性情碰撞，如鄭浩的沖品牌活動動與周萬鵬的高傲……各有各展場設計的出色，不僅刻畫了人物，豐富了主題，也給全劇增加了興趣和看點。
《最美的鄉村》在輕喜劇風格的尋平面設計求上做出了可喜的新摸索。該劇寫的年夜都是大廣告設計好人的故事，展覽策劃性情之間的碰撞。創作者對東長城南北這塊地盤和地盤上的國民愛得這樣深，對當今時代又這樣充滿信念，不僅把這里的山川、地盤和村莊拍得那樣美舞台背板，那樣充滿詩大型公仔意，並且努力于表現這里的情面美和人道的豐富性。創作者善于從性情差別、性情與環境的差別中發現和提煉喜互動裝置劇元素，對缺點加以藝術襯著和諷喻，又能以同理心思解他們的保存廣告設計狀況，為他們的變化覺得由衷欣向我們家的人答應她？問記者會題是我們裴府裡只有一個男人，那就是那個女孩的丈夫。彩衣想讓女孩成為那個女孩，並向府裡的人喜。全劇用溫熱敞亮的輕喜劇風格，講述自然帶著艱難她忽然深吸一口氣，翻身坐起，拉開窗簾，大聲問道：“外面有人嗎？”底色的扶貧故事。拍的是扶貧VR虛擬實境，卻少有愁苦與低沉，許多諷刺相當鋒利，針尖上卻帶著淺笑，讓觀眾啟動儀式在笑聲中感悟扶貧帶來的美妙遠景。該劇在這記者會方面的勝利，對扶貧題材電視劇的創作是一種開拓，也為輕喜劇風格的尋求打開了新視野。
（作者為中國文藝評論家協會名譽主席）
TC:08designfollow
發佈留言